Barrabas,
émergence du disco, titre comme Woman.
Au début des années 1970, dans les discothèques de Brooklyn, du Bronx
ou de Harlem, les disc-jockeys, chansons soul ou funk danser le public.
Ils remixent titres en studio, la batterie et la basse rythmer la
danse ; c'est le disco mix. expérimental. bon tempo, la phrase de
guitare qui va attraper l'oreille, d'habiller le rythme dansant de
cordes ou de voix, Le disco est né d'une stylisation du son de
Philadelphie adaptée. À New York et à Miami, c'est grâce aux
discothèques et aux radios que le disco démarre et triomphe. Ensuite
des artistes comme les Village People ou Cerrone se produiront sur des
grandes scènes, funk, La naissance du proto-disco a plutôt lieu en 1973
avec Love's Theme,
morceau non-chanté du Love Unlimited Orchestra (nº1).
Cette même année sort aussi Soul Makossa de
Manu Dibango. En 1974, trois titres font date :
Rock Your Baby de
George McCrae, Rock The Boat de The Hues
Corporation et surtout Never Can Say Goodbye de
Gloria Gaynor. Dans leur sillage on trouve You're
The First, My Last, My Everything de
Barry White et Doctor's Orders de Carol Douglas. remixeur comme Tom Moulton qui a remixé des milltitres,
innovations version allongée et les chansons
mixées en continu (ce qu'il a fait avec Honey Bee,
Never Can Say Goodbye et Reach Out I'll Be
There). format du «12" single», maxi 45
tours ou maxi 33 tours, disco mord encore un
peu plus dans les classements surtout grâce à
Donna Summer (Love To Love You Baby),
KC and the Sunshine Band (That's The Way (I Like
It)) et Van McCoy (The Hustle).
reine des discothèques tandis que les Trammps deviennent
une valeur sûre dans le monde de l'underground. hit des
Bee Gees relookés et des groupes de studio comme Silver Convention (Fly Robin Fly). À partir de
1976, le disco fait partie du paysage, sans encore se
démarquer complètement du R&B, surtout que la
Motown commence à faire irruption sur le marché du 12".
tendance R&B, Chic est complétée par une apparition
massive du disco électroniqueI
Feel Love de
Donna Summer. Enfin le disco connaîtra une explosion
la musique avec le
film
Saturday Night Fever millions pour sa suite
Staying Alive). À cette
époque, les discothèques des chanteuses et des Philadelphia International
Records, la maison de disques qui, en enracinant le
disco, L'autre label de disques Motown, qu'épisodique,
au gré des stars et des disques, Le disco est alors la
musique de masse, sexualité, la vie et la nuit.
affirmations du disco est l'androgynie
le style, les voix
pâmées des
Bee Gees. depuis Amii Stewart pharaonne emplumée à
Village People macho
Donna Summer
les femmes du groupe Boney M en lingerie sexy, ou enchaînées à un macho
triomphant, vêtues à un voyage spatial, mystiques Earth, Wind & Fire pattes d'éléphant dorées sur
fond d'Égypte ordinateur, de
Cerrone
l'Italie
(Peter
Jacques Band,
Revanche,
Macho, etc), la
France (Théo
Vaness,
Santa Esmeralda,
Sheila,
B. Devotion,
Patrick Juvet,
Cerrone, etc), l'Allemagne
(Donna
Summer,
Claudja Barry,
Eruption,
Boney M.,
Dschinghis Khan, etc), mais aussi le Bénélux (Patrick
Hernandez,
Luv', etc) et d'autres encore comme le Québec (France
Joli,
MTL Express, etc). Certains vont même de pays en
pays comme
Amii Stewart qui va du Royaume-Uni à l'Italie en
passant par la France. Le succès du disco sera tel que
même des rockers comme les
Rolling Stones avec Miss You,
Kiss avI Was Made for Lovin' You,
Queen avec [[Another One Bites The Dust]],
Pink Floyd avec Another Brick In The Wall, ou
Rod Stewart avec son fameux Da Ya Think I'm Sexy
toucheront à ce rythme, considéré par leurs fans
comme « le grand Satan ». Et le groupe
Blondie avec Heart of Glass
un des plus grand succès sur les radios
et en boîte au plus fort de la vague,
À noter le rôle non-négligeable que
joueront les Européens dans cette musique comme
Cerrone, le réalisateur artistique
Giorgio Moroder (réalisateur artistique de
Donna Summer entre autres),
Jacques Morali et
Henri Belolo (réalisateurs artistiques des
Village People) ou
Frank Farian (réalisateur artistique de
Boney M.). Des artistes francophones (à l'origine)
tels que
Patrick Hernandez et
Patrick Juvet connaitront un succès international,
Chronologiquement, c'est un type de musique qui s'étend
environ de la première crise du pétrole à l'apparition
du
sida. Le genre diminua autant pour des causes
internes qu'externes. Tout d'abord l'offre sur le marché
devint telle que l'on arriva à saturation, avec en plus
une répétition abusive des artifices propres à cette
musique : 1979 marque ici le sommet du genre -tout le
monde ou presque veut faire du disco-. Mais c'est aussi
l'apogée de campagnes anti-disco (« disco sucks ») comme
l'autodafé du
12 juillet 1979
au Comiskey Park de Chicago ayant dégénéré en émeute,
revanche des États-Unis contre les femmes et les noirs
dont le rôle était essentiel dans le monde du disco. Bad Girls de Donna Summer, un
LP louchant vers un son plus rock, ou de No More
Tears, duo très variété internationale qu'elle fit
avec
Barbra Streisand. C'est aussi l'année où
Michael Jackson reçoit son premier disque d'or, le
29 novembre, grâce au hit Don't Stop'til Ya Get
Enough, qui tout en restant très disco est novateur.
Et enfin c'est le moment où la Motown, qui avait en gros
raté le train du disco (malgré quelques gros hits comme
Love Hangover de
Diana Ross et Don't Leave Me This Way de
Thelma Houston en 1976 ou Heaven Must Have Sent
You de Bonnie Pointer en 1979), se réveille avec
entre autres une
Diana Ross qui lance Upside Down en 1980,
numéro 1 n'ayant rien à voir avec les années 1970. Les
causes externes de désaffection partielle du public sont
la nouvelle morale
reaganienne, la baisse d'audience des discothèques
et l'apparition du sida. Une autre cause est le
changement psychologique de décennie qui a entraîné un
renouvellement des formules de certaines radios. Elles
étaient en cela encouragées par les compagnies qui,
déçues par la baisse de leurs profits en 1979, avaient
réduit leurs investissements en matière de disco, A
partir des
années 1980, bien que le disco soit déclaré mort
dans toute la presse américaine (« Disco is dead »),
la période post-disco marquera paradoxalement
l'émergence de nombreux courants artistiques et
culturels sur le disco, comme par exemple la mode « aqua »
et les soirées spéciales de
DJs (megamixs).
En effet, vers la moitié des années 1980, malgré le
déclin du disco, l« Disco never dies » (« le disco ne meurt
jamais »). En effet, durant les années 1980, le genre
disco évolua vers la
Hi-NRG (prédominance des synthétiseurs, du nom d'une
chanson d'Evelyn Thomas de 1983), puis la
House (version entièrement électronique). Le genre
disco influença également de noumbreux genres musicaux:
la
New wave, l'electro-pop
(Depeche
Mode,
New Order,
Pet Shop Boys,
OMD,
Bronski Beat) mais aussi toute la musique des clubs
et discothèques (freestyle,dance,
house,
techno,
electro,
Hip-Hop et
funk
urban), À partir de 1987, le Funk (urban)
est remplacé par la
house, relecture du disco, qui entraînera une
redécouverte de la musique de danse des années 1970.
Cette redécouverte a été aidée par un phénomène purement
commercial qui est la réédition des titres disco en
disque compact, sous forme d'albums ou de compilations.
Accompagnée de « megamixes », pots-pourris remixés, elle
fera la fortune de
Boney M. ou des
Village People qui refont surface en 1988-1989. Le
disco apparaît alors en cette fin des années 1980 -et
plus encore lors de la décennie suivante- comme la
musique d'un âge d'or convivial sans sida ni
synthétiseurs envahissants. Certaines chanteuses comme
Loleatta Holloway auront même plus de succès dans
les années 1980-90 qu'elles n'en avaient eu auparavant,
stimulées par la mode du
remix, multiplication à l'infini de pseudo-nouvelles
versions de leurs hits. Le
remix, phénomène apparu timidement vers 1982-1984,
plus largement vers 1986-1987, devient même la
composante essentielle du marché de la musique de danse.
On remarque aussi l'apparition de « nouvelles chansons »
qui ne sont que des reliquats plus ou moins retravaillés
d'anciens titres. C'est le phénomène de
l’échantillonnage, le
sampling, dont le précurseur est le (premier) titre
rap Rapper's Delight de 1979 qui reprenait
alors l'instrumental de Good Times de
Chic. Au remix et à l’échantillonnage devenus rois
s'ajoutent les reprises faites par les chanteurs
d’origine :
Gloria Gaynor rechante
I Will Survive,
Thelma Houston Don't Leave Me This Way et les
Sister Sledge We Are Family, Lost in Music
et He's the Greatest Dancer. Les
reprises sont aussi un gage de succès pour un
inconnu :
Jimmy Somerville doit beaucoup à I Feel Love,
Don't Leave Me This Way, Never Can Say Goodbye
et You Make Me Feel, Take That à Could
It Be Magic, Relight My Fire et How Deep
Is Your Love, Kym Mazelle à Was That All It Was
et Young Hearts Run Free. Une judicieuse reprise
peut même revitaliser une carrière, comme l'a fait
Diana Ross avec I Will Survive. Pour le
public, c'est une bouffée d'air frais. Celui-ci en
redemande encore et encore,
années 2000 « renaissance » comme le
Disco House ou encore le Disco Electro. internet, aux
webradios, aux lofts musicaux). nostalgiques nouvelle
génération. Les tubes disco soirées spéciales Disco-Funk. Jamiroquai,
Irene Cara et Forever My Love (2006), les
Scissor Sisters,
Madonna et ses titres disco pop Hung Up (samplant
Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)) et
Sorry, Suzanne Palmer avec Free My Love
(2007),
Oliver Cheatham et Saturday Night (2007) et
bien évidemment
Mika et son titre
Relax, Take It Easy, Mariage, Wedding, Deejay,
Staff party
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